quinta-feira, 9 de junho de 2022

Recomendações de atualização de volume do AES para streaming somente de áudio.

Recomendações de atualização de volume do AES para streaming somente de áudio




Em 2015, a AES agarrou a urtiga e produziu um documento fundamental para tentar fornecer algumas recomendações de volume para streaming apenas de áudio, para complementar os padrões de transmissão já em uso. 6 anos depois, eles publicaram um conjunto atualizado de recomendações para substituir as recomendações de streaming de áudio de 2015. Neste artigo, nosso próprio guru do volume analisa as novas recomendações para ver o que mudou.

É minha opinião que este documento terá um impacto sobre streaming de música, podcasting, streaming de rádio, inserção dinâmica de anúncios e até mesmo assistentes virtuais e se destina a dar a todos nós uma melhor experiência de escuta, não importa como ou o que ouçamos.

O BG

Em 2015, houve alguma discussão sobre qual loudness usar para conteúdo de streaming de áudio em plataformas como iTunes Radio, Spotify e YouTube, etc.

Na época, não havia um padrão para o conteúdo de streaming de áudio, ao contrário dos fluxos de trabalho de transmissão que se estabeleceram em um padrão, embora com uma série de especificações de entrega em todo o mundo com base em cerca de -24 LKFS e -23LUFS e um pico verdadeiro máximo de -1 ou -2dBTP.

Há muito tempo que se pensa que o padrão de broadcast de -23LUFS ou -24LKFS não seria adequado para dispositivos portáteis porque não há ganho suficiente nos amplificadores de fone de ouvido para fornecer um volume aceitável.

Como resultado, uma série de serviços, incluindo iTunes Radio, estabeleceu-se em -16LUFS. No entanto, o YouTube foi para -13LUFS e Spotify inicialmente foi para cerca de -11LUFS usando ReplyGain em vez de BS 1770, embora eles posteriormente mudaram para 14 LUFS, e agora usam o padrão ITU 1770 de acordo com seu artigo Loudness Normalization .

Para fornecer algumas recomendações para conteúdo de streaming de áudio em 2015, a AES publicou o Documento Técnico - AES TD1004.1.15-10 - Recomendação para Intensidade de Streaming de Áudio e Reprodução de Arquivo de Rede em que recomendou uma janela entre -16 e -20LUFS com um máximo verdadeiro pico de -1dBTP.

Quando se trata do pico verdadeiro máximo, fiquei surpreso com o limite de -1dBTP. As especificações de distribuição do EBU R128 recomendam acertadamente um pico verdadeiro máximo de -3dBTP porque codecs com perdas, que estão no centro deste tipo de entrega de conteúdo, não podem lidar com picos muito acima de -3dBTP. Se você já trabalhou com ferramentas como o plug-in Sonnox Pro Codec do MasterCheck Pro da Nugen Audio, você descobrirá que os níveis de pico acima de -3dBTP ainda podem distorcer esses codecs e, portanto, meu conselho é sempre usar um verdadeiro limitador de pico configurado para - 3dBTP.

O que mudou entre TD1004 (2015) e TD1008 (2021)

Meu primeiro conselho é que, se você estiver entregando conteúdo de áudio para serviços de streaming apenas de áudio, você deve ler as recomendações AES TD1008 na íntegra e provavelmente precisará ler mais de uma vez, pois há muitos conselhos e uma explicação integrada nas recomendações mais recentes e um chapéu para os autores, não apenas por produzir um conjunto de diretrizes, mas também por fornecer o histórico e as explicações de por que eles chegaram a essas recomendações.

O que compartilhamos aqui neste artigo não se destina a substituir a leitura dessas recomendações mais recentes, mas deve ser usado junto com as recomendações.

Para começar, o AES deixou claro quais são os objetivos de suas recomendações ...

Ele se destina ao uso por distribuidores de fluxos de áudio da Internet e arquivos de áudio sob demanda.

Não se destina a conteúdo de som com imagem (Over-The-Top ou Vídeo On-Demand). As diretrizes para esse material são abordadas em outras recomendações e padrões da indústria (por exemplo, AES71-2018).


Você pode estar se perguntando por que estamos nos concentrando nessas recomendações se elas são para distribuidores? A AES prossegue afirmando que embora este documento “não forneça recomendações para a produção de conteúdos. No entanto, os criadores e produtores de conteúdo irão considerá-lo essencial para o seu trabalho ”.

Eles também reconhecem que este é um processo evolutivo “para acomodar o ganho máximo inadequado e a capacidade limitada de metadados de alguns dispositivos de reprodução atuais e mais antigos”.

O AES deixa claro que o ponto final deste processo evolutivo é um desejo de trazer os padrões de volume de streaming de áudio em linha com os padrões de transmissão e OTT de -23 / 24LUFS, pois os dispositivos são projetados e construídos com ganho suficiente na cadeia de reprodução e também suporta metadados estendidos. No entanto, ainda não chegamos lá. Nas recomendações de 2021, o AES está agora olhando para uma janela entre -14LUFS para a faixa mais alta de um álbum e -18LUFS para conteúdo envolvendo fala.

Voz e música não têm a mesma intensidade



Há uma tabela detalhada que apresenta diferentes alvos e tolerâncias para diferentes tipos de conteúdo apenas de áudio. Um dos destaques, para mim, no TD1008 é a seção intitulada Fala Vs Música na seção 5 sobre Intensidade e Normalização.


“Numerosos testes e estudos independentes concluíram que ajustar as partes da fala do conteúdo de áudio para um volume consistente leva a uma maior satisfação do ouvinte. No entanto, testes formais com painéis de audição mostraram que a fala normalizada para o mesmo BS.1770 Loudness integrado da música é normalmente percebida 2 a 3 dB mais alta do que a música. Portanto, se operacionalmente viável, a experiência do ouvinte pode ser melhorada normalizando a música 2 ou 3 LU acima da fala.


… É adicionalmente recomendado que a música seja normalizada para uma média de -16 LUFS em operações onde a música e a fala são normalizadas separadamente e reproduzidas automaticamente. A normalização da música pode ser implementada por meio da Normalização do Álbum ou da Normalização da Faixa. ”

Essa ideia de que a música pode ter um volume integrado mais alto do que a fala é interessante. Ainda estou para fazer minha própria pesquisa, mas a evidência que eles citam vem de 2 documentos disponíveis na Biblioteca de Documentos AES ...




Quando se trata de rádio, que consiste em uma mistura de música e fala, existe uma segunda mesa, que faz recomendações de sonoridade para diferentes gêneros…

Notícias / Discussão -18LUFS
Música Pop -16LUFS
Formato Misto -17LUFS
Sport -17LUFS
Drama -18LUFS


com a sugestão de que os provedores podem refinar ainda mais esses números com base na proporção da fala para a música em seus streams específicos.

Eu não sei sobre você, mas isso parece ir contra o conceito de que ITU-R BS 1770 e sugere que é de alguma forma falho, que a intensidade integrada da fala e da música é diferente, que um 'fator de distorção' 2LU é necessário para compensar as deficiências aparentes do algoritmo BS1770.

Normalização de Álbum

O segundo destaque das Recomendações TD1008 é o uso da Normalização do Álbum, em oposição à normalização da trilha. Com a normalização da trilha, todas as trilhas ficam igualmente altas. Com a normalização do álbum, apenas as faixas mais altas de um álbum são tornadas igualmente altas e as outras faixas mantêm o volume relativo que tinham em seu álbum. Se alguém escuta um álbum, a normalização do álbum faz mais sentido. Mas, durante o streaming, as pessoas não ouvem apenas os álbuns como um todo, mas também as faixas escolhidas aleatoriamente em listas de reprodução embaralhadas. Portanto, a questão é: a normalização do álbum funciona para uma lista de reprodução embaralhada também? A resposta parece ser sim.

Por exemplo, uma parte da pesquisa foi realizada em cooperação com a TIDAL usando uma pesquisa em 4,2 milhões de álbuns de seu catálogo. Eles compararam a normalização da faixa com a normalização do álbum, mas não ouvindo o mesmo álbum, mas uma combinação de faixas de uma variedade de álbuns em uma lista de reprodução embaralhada de 24 canções com 38 temas. Descobriu-se que 80% dos sujeitos preferiam a normalização do álbum, embora as faixas que usamos tivessem uma diferença significativa no volume, de até 10 LU.
Compatibilidade Mono



O último destaque dessas recomendações é o tempo e os detalhes gastos na produção, distribuição e reprodução de canal único (mono). Mais uma vez, não vou entrar em detalhes do que é discutido e recomendado em TD1008, a não ser para dizer que, como alguém que é muito antiquado, quando se trata de mono compatibilidade, é muito gratificante ver o cuidado e consideração dados a este problema e o uso apropriado de uma mudança de fase de 90 graus ao combinar um sinal estéreo em um sinal mono para uso com reprodução de um único alto-falante.
Há muito mais ...

Estes são meus 3 destaques das mais recentes recomendações TD1008 para volume de streaming de áudio da Internet e distribuição sob demanda, mas o documento vai em muito mais detalhes e cobre uma ampla gama de tópicos e fornece uma educação de alta qualidade sobre os porquês e os motivos de volume e porque eles escolheram os padrões oferecidos nas recomendações. Se você está produzindo conteúdo para serviços de streaming de áudio, aconselho-o a lê-lo na íntegra.
Não ignore

Eu também espero que essas recomendações do AES deixem claro que ninguém no negócio de áudio profissional, criando conteúdo, pode ignorar mais o loudness e o LUFS. Importa, goste você ou não, são as medidas que estão sendo usadas agora para praticamente todos os métodos de entrega de conteúdo criativo ao consumidor.

O último destaque dessas recomendações é o tempo e os detalhes gastos na produção, distribuição e reprodução de canal único (mono). Mais uma vez, não vou entrar em detalhes sobre o que é discutido e recomendado em TD008, a não ser para dizer que, como alguém que é muito antiquado quando se trata de mono compatibilidade, é muito gratificante ver o cuidado e consideração dados a esse problema e o uso apropriado de um deslocamento de fase de 90 graus quando combinado um sinal estéreo em um sinal mono para uso com reprodução de um único alto-falante.
Muito mais

Estes são os meus 3 destaques das mais recentes recomendações TD1008 para volume de streaming de áudio da Internet e distribuição sob demanda, mas o documento é muito mais detalhado e cobre uma ampla gama de tópicos e fornece uma educação de alta qualidade sobre os porquês e os motivos de volume. Se você estiver produzindo conteúdo para serviços de streaming de áudio, precisará lê-lo na íntegra.
Não ignore

Eu também espero que essas recomendações do AES deixem claro que ninguém no negócio de áudio profissional, criando conteúdo, pode ignorar mais o loudness e o LUFS. Importa, goste você ou não, são as medidas que estão sendo usadas agora para praticamente todos os métodos de entrega de conteúdo criativo ao consumidor.

Isso também vale para todos os provedores de serviço de streaming. Em última análise, cabe a você implementar essas recomendações, o AES não pode aplicá-las.

sexta-feira, 25 de junho de 2021

Como criar uma trilha de vídeo no Pro Tools

Introdução a como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

Depois de iniciar uma nova sessão do Pro Tools, você precisará criar faixas de onde o áudio, MIDI e material de vídeo serão gravados e / ou reproduzidos.

O Pro Tools apresenta vários tipos de trilhas que você pode criar e hoje vamos nos concentrar na trilha de vídeo.

As trilhas de vídeo simplesmente permitem que o usuário reproduza o material de vídeo que pode ser visto na janela Vídeo. As trilhas de vídeo são úteis ao trabalhar em Som para Filme e Foley, dessa forma você pode gravar áudio sincronizado com o material de vídeo acontecendo em tempo real.

1. Crie ou abra uma sessão existente do Pro Tools :

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

2. No menu superior, clique em: Trilha -> Novo:

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

A janela "Novas trilhas" será aberta como:

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

A janela “Novas trilhas” tem as seguintes opções:

  • Criar: Este campo permite que você digite a quantidade de trilhas que serão criadas.
  • Canais: esta lista suspensa permite escolher entre opções como mono, estéreo, LCR, Quad, etc.
  • Tipo: esta lista suspensa permite escolher entre os tipos de trilha, como áudio, MIDI, instrumento, entrada auxiliar, etc.
  • Samples / Ticks: Esta lista suspensa permite escolher entre faixas baseadas em samples e faixas baseadas em ticks.
  • Nome: Este campo permite que você digite o nome da trilha.

 Para o propósito deste tutorial, criaremos uma trilha de vídeo.

3. Aplique as seguintes configurações à janela "Novas trilhas":

  • Crie: 1.
  • Tipo: Vídeo.
  • Nome: Vídeo.

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

4. Pressione “Criar”:

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

 O Video Video Engine será ligado, este processo pode demorar um pouco:

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

Assim que este processo terminar, a trilha de vídeo será criada como:

Como criar e configurar uma trilha de vídeo no Pro Tools

O usuário agora pode importar um vídeo, ou simplesmente arrasta-lo, para a linha do tempo para atribuí-lo à trilha de vídeo.

Feito isso, você pode simplesmente pressionar play e a reprodução do vídeo será iniciada.

Neste ponto, criamos e configuramos com sucesso uma trilha de vídeo no Pro Tools. 

   

Capacidades e limitações do Pro Tools

O Pro Tools convencional permite que o usuário tenha apenas um arquivo de vídeo na sessão.  Pro Tools HD ou ULTIMATE permite que o usuário tenha vários vídeo na sessão.

Para resolver esse PROBLEMINHA no ProTools, eis uma dica:

Você pode importar "Vários vídeos" para uma SESSION  com o PRO TOOLS HD, no mesmo TRACK, depois vc consegue abrir essa SESSION no Pro TOOLS não HD.

Eu utilizo o Pro Tools 2020.5 e todas as vezes que preciso Sonorizar ou Mixar um Vídeo, faço esse procedimento em um outro Estúdio.

Isso me facilita muito.

Por Exemplo: Preciso MIXAR 3 versões de um Comercial, 60s, 30, e 15s. Importo os 3 Videos na mesma Seção e depois abro essa Seção no Pro Tools tranquilamente.


Grande Abraço, espero ter ajudado! 

terça-feira, 6 de outubro de 2020

Diferenças entre SATA I, SATA II e SATA III

Qual a diferença entre SATA I, SATA II e SATA III?

SATA I (revisão 1.x) conhecida como SATA 1.5Gb/s, é uma primeira geração de interface SATA rodando a 1.5 Gb/s. O caudal de largura de banda que é suportado pela interface é de até 150 MB/s.


SATA II (revisão 2.x), conhecida como SATA 3Gb/s, é uma segunda geração de interface SATA rodando a 3,0 Gb /s. O caudal de largura de banda que é suportado pela interface é de até 300 MB/s.

SATA III (revisão 3.x), conhecida como SATA 6Gb/s, é uma terceira geração de interface SATA rodando a 6.0Gb /s. O caudal de largura de banda que é suportado pela interface é de até 600 MB/s. Esta interface é compatível com interface SATA de 3 Gb/s.

As especificações SATA II são compatíveis com versões anteriores para funcionar em portas SATA IAs especificações SATA III são compatíveis com versões anteriores para funcionar em portas SATA I e SATA IINo entanto, a velocidade máxima será mais lenta devido às limitações de velocidade das portas SATA.

Exemplo: o SanDisk Extreme SSD suporta a interface SATA 6Gb/s e quando conectado a uma entrada SATA 6Gb/s, pode chegar até uma leitura sequencial de leitura e gravação de 550/520MB/s, respectivamente. No entanto, quando a unidade estiver ligada a uma entrada SATA 3 Gb/s, pode chegar até uma leitura sequencial de leitura e gravação de 285/275MB/srespectivamente.

quinta-feira, 10 de setembro de 2020

Elvis Presley (1968) e Martina Mcbride (2008) -

A Tecnologia uniu, 40 anos depois no mesmo palco, Elvis Presley e Martina Mcbride, ele gravado em 1968 e ela em 2008.

Tudo foi cuidadosamente planejado, desde a pré-produção à pós-produção. o Áudio foi gravado no estúdio para depois ser tratado e ser igualado ao áudio gravado pelo Elvis Presley, que foi remasterizado.

Eu postei três vídeos:

1- O vídeo original de Elvis Presley

2- O vídeo de Elvis Presley com Martina Mcbride 

3- Making Of da gravação em Croma da Martina Mcbride Vale a pena assistir... 

abraços Ivo Dias












 
  

BOOT no MAC - Combinações de teclas de Inicialização do seu Mac

Saiba mais sobre os recursos e as ferramentas do Mac que podem ser acessados ao manter uma ou mais teclas pressionadas durante a inicialização. 

Para usar qualquer uma dessas combinações de teclas, mantenha as teclas pressionadas logo após apertar o botão liga/desliga para ligar o Mac ou após o início da reinicialização do Mac, ou seja, após o MAC fazer aquele barulhinho que faz quando liga.

Mantenha as teclas pressionadas até que o comportamento descrito ocorra.


  • Command (⌘) + R: inicializa usando o sistema de Recuperação do macOS integrado. Ou você pode usar as teclas Option + Command + R ou Shift + Option + Command + R para inicializar da Recuperação do macOS pela Internet. A Recuperação do macOS instala versões diferentes do macOS, dependendo da combinação de teclas usada durante a inicialização. Se o Mac estiver usando uma senha de firmware, você precisará inserir a senha.
  • Option (⌥) ou Alt: inicializa no Gerenciador de Inicialização, que permite selecionar outros volumes ou discos de inicialização disponíveis. Se o Mac estiver usando uma senha de firmware, você precisará inserir a senha.
  • Option + Command + P + R: redefine a NVRAM ou PRAM. Se o Mac estiver usando uma senha de firmware, ele ignorará essa combinação de teclas ou inicializará usando a Recuperação do macOS. 
  • Shift (⇧): inicializa no modo de segurança. Essa opção é desativada ao usar a senha de firmware.
  • D: inicializa no utilitário Diagnóstico Apple. Ou você pode usar as teclas Option + D para inicializar usando esse utilitário pela Internet. Essa opção é desativada ao usar uma senha de firmware.
  • N: inicializa usando um servidor NetBoot se o Mac for compatível com volumes de inicialização de rede. Para usar a imagem de inicialização padrão no servidor, mantenha pressionadas as teclas Option + N. Essa opção é desativada ao usar uma senha de firmware.
  • Command + S: inicie no modo de usuário único. Desativado no macOS Mojave e posterior ou ao usar uma senha de firmware.
  • T: inicializa no modo disco de destino. Essa opção é desativada ao usar uma senha de firmware.
  • Command + V: inicializa no modo detalhado. Essa opção é desativada ao usar uma senha de firmware.
  • Eject (⏏), F12botão do mouse ou botão do trackpad: ejeta mídia a removível, por exemplo, um disco óptico. Essa opção é desativada ao usar uma senha de firmware.


Se uma combinação de teclas não funcionar


Se uma combinação de teclas não funcionar na inicialização, uma destas soluções pode ajudar:


  • Pressione e segure todas as teclas da combinação juntas e não uma de cada vez. 
  • Desligue o Mac. Pressione o botão liga/desliga para ligar o Mac. Depois, mantenha pressionadas as teclas enquanto o Mac inicializa. 
  • Aguarde alguns segundos antes de pressionar as teclas para que o Mac tenha mais tempo para reconhecer o teclado enquanto inicializa. Alguns teclados têm uma luz que pisca brevemente durante a inicialização, indicando que o teclado foi reconhecido e está pronto para uso.
  • Se você estiver usando um teclado sem fio, conecte-o ao Mac, se possível. Outra opção é usar o teclado integrado ou um teclado com fio. Se você estiver usando um teclado feito para um PC, como um teclado com o logotipo do Windows, experimente usar um teclado feito para o Mac.
  • Se você estiver usando o Boot Camp para inicializar usando o Microsoft Windows, configure as preferências do disco de inicialização para inicializar usando o macOS. Em seguida, desligue ou reinicie o Mac e tente novamente.

Lembre-se de que algumas combinações de teclas são desativadas quando o Mac está usando uma senha de firmware.


fonte: https://support.apple.com

quarta-feira, 6 de maio de 2020

TIPOS de Conectores P1, P2, P3 e P10

Conheça as diferenças entre os conectores P1, P2, P3 e P10 e saiba como usá-los corretamente.


Qual a diferença entre os conectores P1, P2, P3 e P10?

Identificando os plugs

Atualmente, temos três tamanhos principais de fones de ouvido, medidos pelo seu diâmetro: 6,35mm, usado em instrumentos (P10), 3,5mm (P2 e P3) e 2,5mm (P1). Ou também chamados por polegada: 1/4" (P10), 1/8" (P2 e P3) e 3/32" (P1), mais três configurações principais de plugue, conforme você pode ver na imagem abaixo.
t

É mais fácil e mais preciso fazer referência a cada tipo por meio da configuração P1, P2,P3, P10, para evitar qualquer mal-entendido, especialmente quando o áudio balanceado é levado em consideração. Esta descrição funciona para todos os tamanhos, por isso não desanime que os diagramas mostrem 3,5 mm e não 6,5 mm.

Microfone Estéreo Plus


O local mais comum de encontrar um conector de áudio é em seu smartphone ou computador. Apenas conecte seus fones de ouvido e pronto. Tanto o áudio mono quanto o estéreo foram padronizados, para garantir a compatibilidade do equipamento entre sistemas analógicos - mesmo quando adaptados a RCA.
Quando chegou a hora de adicionar um canal de microfone, as coisas ficaram um pouco em forma de pêra porque havia duas escolas de pensamento sobre como conectar as conexões. Um chamado CTIA e outro conhecido como OMTP. Alguns fabricantes optaram por trocar o soquete para fazer o contato da luva como a linha de aterramento (OMTP), enquanto outros optaram por deixar o contato com a base onde estavam, e espremer o novo canal na manga (CITA).


Como você pode ver no diagrama acima, houve um benefício em manter inalterada a posição de contato com a base, e esta é a solução que vemos com maior frequência em fones de ouvido para computadores, smartphones e tablets. Este foi sem dúvida o primeiro padrão.

Áudio e Vídeo 


O áudio do microfone não era o único tipo de sinal que esse novo contato poderia transmitir, e com a miniaturização de câmeras e filmadoras. A saída de áudio e vídeo analógica chegou logo à nós na forma de P3 para cabos 3RCA.
Novamente, sem um padrão definido, as pinagens dentro do soquete fêmea podem mudar de um fabricante para outro. Uma filmadora Sony provavelmente não funcionaria com um cabo breakout Panasonic AV, porque elas não eram conectadas da mesma maneira.
Em alguns casos, você pode trocar a RCA e continuar obtendo áudio e vídeo, mas nem sempre dá certo. 


Plugues de Mixagem e Soquetes


Como você pode imaginar, conectar um plugue P2 em um soquete P3 ou vice-versa resultará em um curto-circuito entre um canal e o terra. Na maior parte, um curta como este não é uma grande preocupação:
Os conectores TS/TRS são conhecidos como P1 (TS, TRS ou TRRS 2,5 mm), P2 (TS, TRS ou TRRS* 3,5 mm) e P10 (TS ou TRS 6,35 mm).




O diagrama acima mostra um plug regular de fones de ouvido P2. Usar ele em um smartphone não permitirá fazer chamadas de voz com "mãos livres", mas também não danificará nada. Isso também funciona para outros dispositivos como Tablets e Notebooks / PC.

Quando se trata de Câmeras filmadoras, Smartphones, a melhor opção é procurar um acessório oficial do fabricante. Para fones de ouvido estéreo com microfone, as coisas são muito mais fáceis. No máximo, você pode precisar dividir um TRRS em plugues estéreo, e de microfone separados, para se adequar ao seu notebook ou computador. 


Usos comuns de cada um

TS (P10)

Um plugue TS ou P1 possui dois condutores e pode existir pelo menos como 1/4 "e 3,5mm, podendo ser usado com conexões mono desequilibradas, no nível do microfone, no nível da linha ou no nível do alto-falante.

TRS (P1 e P2)

Um plugue P2 tem três condutores, e pode existir pelo menos como 1/4 "e 3,5mm, podendo ser usado com conexões mono balanceadas (especialmente quando não há espaço suficiente para o XLR de 3 pinos preferencial), embora muito seja usado para estéreo desbalanceado, no nível do microfone, no nível da linha ou no nível do alto-falante.

TRRS (P3)

Um plugue TRRS ou P3 possui quatro condutores, e é muito popular com 3,5 mm, podendo ser usado com áudio estéreo não balanceado com vídeo, ou com áudio estéreo não balanceado, e um condutor de microfone mono. 
O conector TRRS é extremamente popular entre smartphones e tablets e, até em certo ponto, com computadores, incluindo notebooks Windows e Macs. Infelizmente, existem dois padrões conflitantes associados ao seu uso, com áudio estéreo desbalanceado e um condutor de microfone mono.

Algumas combinações permitidas e proibidas

Aqui estão algumas combinações permitidas e proibidas. 

Conexão permitida

  • De um modo geral, é perfeitamente possível conectar um fone de ouvido estéreo P2 - sem microfone - ao seu smartphone ou tablet que tenha um soquete P3. Como você verá observando os dois padrões P3, há uma sobreposição de padrões, de modo que o P2 se alinha perfeitamente aos conectores apropriados na parte externa do soquete. Em muitos smartphones, a detecção de um P2 desliga automaticamente o alto-falante interno, enquanto mantém o microfone do dispositivo ativo, para que você possa ter uma conversa telefônica ouvindo seu fone de ouvido estéreo, e ainda falando ao telefone.

Combinações Proibidas

  • Não conecte os fones de ouvido P3 na entrada de fone de ouvido P2 de alguns microfones MXL, que possuem um cabo Y embutido no cabo do microfone. Isso causará problemas graves.
  • Se você estiver usando qualquer dispositivo de áudio digital para gravar com seu smartphone ou tablet (por exemplo, 30 pinos, Lightning ou USB OTG), incluindo qualquer um dos muitos dispositivos de áudio digital que funcionam com Android ou iOS, não conecte seus fones de ouvido na entrada P3 do seu smartphone ou tablet durante uma gravação. Você deve usar apenas o fone P2 (ou um adaptador) para monitorar quando estiver gravando de uma fonte digital no smartphone ou tablet. Caso contrário, em muitos casos, a presença do plugue P3 fará com que seu smartphone ou tablet substitua a fonte digital.

FONTE: https://www.oficinadanet.com.br/hardware/24461-qual-a-diferenca-entre-os-cabos-p1-p2-p3-e-p10