Pro Tools 11 - Totalmente novo.

O Pro Tools 11 é um novo applicativo, refeito do zero e cheio de novidades.

O software mais utilizado no mundo para produção de áudio em música ou pós produção agora vai rodar em 64Bits ( Processamento nativo em 64Bit ) e vai poder usar toda a RAM que há disponível na máquiana onde está instalado. Isso significa um enorme poder de processamento, principalmente para sistemas não HD.

A DAE morreu, surge a AAE (Avid Audio Engine) = Mais processamento.

Offline Bounce

Até 150x mais rápido que o Bounce normal. 100% Sample accurate. Perfeito para podcasts e broadcasting. A cada Bounce offline gerado o resultado é sempre idêntico. Especialmente útil para a produção dos stems em broadcast, como diálogos, comentários, efeitos e dublagem em outras línguas. As automações são 100% corretamente calculadas, pois têm timestamping igual a dos clipes de áudio. É possível também fazer múltiplos Bouces offline simultâneos, como uma para a mixer de bateria, outro só com o instrumental, outro com os vocais, outro em mp3, etc. Infelizmente os proprietários de UAD da Universal Audio não poderão se benificiar deste recurso pelo fato do processamento ocorrer em tempo real em sistema proprietário paralelo ao do Pro Tools.

Track Freeze

Não propriamente uma função nova, mas uma técnica. É possível escolhar um stem específico no Pro Tools para fazer o Bounce offline e depois reimportar o conteúdo para a sessão automaticamente e desabilitar a pista do instrumento virtual, um track freeze disfarçado.

Input e Output buffer

É possível ter um buffersize de 32 samples para ter uma latênica reduzida, mas ao mesmo tempo um buffer de saída de 2048, que é ajustado automaticamente. Isso ajuda na monitoração de baixa latência usando-se plug-ins.

Automação precisa

Agora toda informação das automação tem timestamping, assim como os clipes de áudio e sempre ocorrem exatamente no instante definido.

Workspace nova

A busca está muito rápida, basta digitar um assunto e a lista começa a aparecer. A busca é feita enquanto você digita.

Automação durante gravação

Quem mixa em tempo real em shows pode curtir! Agora dá para gravar automações enquanto pistas estão  sendo gravadas ou armadas para gravação. Outra opção de uso é para o pessoal de pós-produção onde se está gravando e manipulando os faders ao mesmo tempo. A automação pode ser convertida em clip gain (desde versão 10), o que facilita o delivering para os diferentes setores da pós-produção.

Dynamic host processing

Encontra-se na caixa settings da janela Playback Engine. Este recurso ativa-se quanto não há sinal de áudio em pistas que contém plug-ins (onde há um espaço) retirando o uso de CPU desta enquanto o playhead passa por uma área que não contém clipe algum, assim o plug-in não fica ocupando recurso de processamento sem processar nada. Ótimo para quem não tem hardware HD ou HDX. Se há silêncio na pista dentro de um clip o Plug-in permanece em estado de processamento e ocupa recursos, portanto agora é necessário ter uma postura mais criteriosa com as fronteiras dos clipes.

Melhores Faders e várias opções de medidores

Faders 30% mais altos na Mix window e 17 diferentes medidores que cobrem praticamente todas as opções de escalas de medição em todos os estandards de áudio e de vídeo. Um novo medidor de redução de ganho ao lado do medidor da pista pode indicar a redução de um determinado plug-in de processador de dinâmica nesta pista ou a combinação de vários plug-ins de processamento de dinâmica nesta mesma pista (recurso presente apenas na versão HD 11). Os canais Master podem ter medidores diferentes dos medidores das demais pistas. Há novos mini medidores em cada slot de send e insert, com a possibilidade de se exibir o fader da mandada para cada send. Os plug-ins de processamento de dinâmica oferecem um medidor de redução de ganho e é possível até esconder o fader principal da pista.

Novas teclas de atalho

Agora é possível bypassar todos os inserts (Shift + A) ou somente os 5 primeiros slot (Shift + 1), ou todos que estão em uma mesma linha, ou apenas os processadores de dinâmica, somente os reverbs, etc.

Video em HD

O motor do Media Composer está integrado ao Pro Tools.

Adicionar e editar vídeos de vários formatos em alta definição (XDCAM, avid DNxHD, etc) sem transcodificação é novidade. Compatibilização de inúmeras interfaces de vídeo, como as da avid Mojo DX, Nitrus DX, AJA e Blackmagic em uma lista extensa em um futuro próximo. Opção de tocar rapidamente entre a versão Proxy de baixa qualidade e a versão full para poder fazer a checagem de algum detalhe importante. É possível editar vídeo de forma básica no Pro Tools.

RTAS não funciona mais no Pro Tools 11

Mas as versões 10 e 11 podem coexistir na mesma máquina e uma licença do 10 será dada gratuitamente ao usuário da versão 11.

Gráficos melhorados

Agora todas as janelas e detalhes do Pro Tools são compatíveis com Retina display

Preço melhorado

Dados às circunstânicas da mudança entre a versão 10 para 11 ter alocado um trabalho imenso de vários anos, agora a atualização está a um preço muito melhor do que foi a atualização do 9 para o 10.

Complete Production Toolkit 2 não exite mais

Não é possível adquirir a versão HD sem o Hardware HD, mas usuários podem adquirir o upgrade de Pro Tools HD para quem tiver o Pro Tools 10 e mais o CPT2.

Upgrade gratuito

• Quem comprou o Pro Tools no dia 7 de abril de 2013 ou depois recebe o upgrade gratuito para o 11.

Outros recursos incluem:

• Acesso rápido à criação de pistas
• Metrônomo com plug-in novo Click II
• Indicação real de saturação
• Tansport Fade-in
• Tecnologia avid Satellite integrada (não é mais um opcional pago)
• Suporte à multiplos núcleos de processamento (Multicore)
• Instalador simples do tipo Drag & Drop
• Co-instalação com Pro Tools 10.3.5
• Presets de plug-ins através de clique com o botão direito
• Novos plug-ins AAX em 64 Bits
• Suporte para instrumentos virtuais que necessitam de acesso intenso à RAM
• Customização de medidores, incluindo 17 escalas predefinidas
• Medidor de ganho de redução integrado ao medidor
• Novo protocolo Eucon 3.0

IMPORTANTE:

• O Pro Tools 11 não aceita o iLok antigo (azul ou vermelho), apenas a versão nova (iLok 2)
• As interfaces da linha azul da versão HD, como a 192 IO, 96 IO, entre outras irão funcionar, mas não serão homologadas oficialmente
• As placas Accel não funcionam com o Pro Tools 11
• As superfícies C|24, D-Control, D-Command e Artist Series (incluindo a primeira linha Euphonix) serão compatíveis.
• A superfície de controle Control|24 não é oficialmente qualificada, mas deve funcionar.
• A linha 002 não funcionará com o Pro Tools 11
• Plug-ins RTAS não funcionam com o novo Pro Tools 11
• Plug-ins AAX de 32-Bits não funcionam com o Pro Tools 11
• Plug-ins UA UAD-2 não podem ser usados durante um Bounce Offline
• Não é compatível com OS X Lion, requer ao menos o 10.8.3
• Compatível apenas com Windows 7 e 8    

Fonte: www.quanta.com.br

Criar um Dolby 5.1 Surround Mix Som com Soundtrack Pro

Para ouvir o áudio em som surround 5.1 você precisa ter uma interface de som surround e alto-falantes instalado e conectado ao seu Mac

Passo 1 - configurar o Mac para trabalhar com saída de som surround

uma vez que os altifalantes estão instalados, verifique se o seu Mac está configurado para saída de som surround
No Finder, escolha Aplicativos> Utilitários> Configuração de áudio Midi
Configurar a saída para o Mixer hardware Surround
Ajuste os alto-falantes para ser multicanal 5.1

Passo 2 - Configure o Soundtrack Pro para reprodução Surround

Lançamento Soundtrack Pro
permitir que uma faixa a ser misturada na bordadura
rt-clique no ícone do pan estéreo na faixa e escolha "Use Surround Panner"

Confirme se o submix para a faixa envolvente também está definido para 6 canais surround
No painel do misturador localizar o submix para cercar
selecione o botão de opção na parte inferior da submix e escolher cercam 1-6

Passo 3 - Mudar a posição de som ao redor do quarto

Dê um duplo clique no ícone surround pan na pista para iniciar o Surround mistura HUD
Arraste o disco para colocar a faixa no mix surround
para gravar seus movimentos puck envolvente ligar toque na automação pista
a reprodução de arquivos de áudio e mover o disco enquanto você ouve o som para colocar o som em um alto-falante específico
rebobinar o áudio e reproduzi-lo para ouvir o áudio com o mix surround

Passo 4 - Exportar o mix final Surround para uso com DVD Studio Pro

O Soundtrack Pro aplicativo é capaz de reproduzir áudio surround 5.1
No entanto, o Final Cut Pro não pode apoiar som surround de áudio
, a fim de usar o mix surround em DVD Stuido Pro você deve exportá-lo como um arquivo de áudio separado
a partir do menu Soundtrack Pro
escolher File> Export
o nome do arquivo a ser exportado, e escolha a pasta para salvar o arquivo
definir "itens exportados" para "Master Mix"
definir o "Tipo de Arquivo" para "Dolby Professional Digital (AC-3) file"
aceitar as configurações padrão para o sistema de metas de vídeo DVD
clique em Exportar

o arquivo AC3 exportado pode ser usado como um trunfo em DVD Studio Pro e vontade Dolby 5.1 surround sound do DVD playback

Avid anuncia nova tecnologia virtual revolucionária no Pro Tools iV

O novo sistema Pro Tools iV será revelado em Frankfurt e combina a tecnologia Lightpeak baseada em fibra-óptica da Intel com superfícies de controlo de projecção laser, criando soluções totalmente virtuais que prometem revolucionar a indústria



Produção Audio | Avid anuncia nova tecnologia virtual revolucionária no Pro Tools iV

Sonnet apresenta chassis de expansão Thunderbolt para Pro Tools|HDX

A empresa norte-americana Sonnet Technologies, um dos fabricantes que maior número de soluções Thunderbolt acaba de anunciar que já está no mercado o seu novo chassis de expansão Echo Express Pro Thunderbolt, compatível com as placas Avid Pro Tools|HDX.
Esta solução Thunderbolt para PCIe foi atualizada pela marca especialmente para garantir o suporte de duas placas Pro Tools|HDX (que têm formato PCIe), permitindo assim criar poderosas configurações em estúdios de áudio que desejem aproveitar as capacidades Thunderbolt de qualquer um dos Macs mais recentes, tal como os novos iMac ou mesmo os mais recentes MacBook Pro.

Confira a materia completa em
www.paudio.com.pt
By Ivo Dias

XDCAM - Novo padrão da Emissora Plim Plim

     A Rede Globo implantou em agosto de 2012, duas modificações em suas operações para simplificar a entrega dos comerciais HD.

•      Todas as emissoras da Rede Globo passarão a aceitar até 10 comerciais por disco.

•      Passarão a aceitar comerciais HD em versão única nas emissoras com transmissão de TV Digital. No entanto, para melhor atender aos parceiros comerciais, continuarão a aceitar também comerciais em duas versões, HD e SD, até o dia 17/02/2013. Após esse período, os comerciais HD serão aceitos apenas em versão única.

     Os comerciais produzidos originalmente em SD continuarão a ser recebidos normalmente em todas as emissoras.

ORIENTAÇÕES SOBRE A EXIBIÇÃO 

DOS COMERCIAIS EM VERSÃO ÚNICA HD

     Se a entrega for em versão única nos canais analógicos será usada a conversão “center cut” do original HD, portanto as etapas de captação e produção deverão proteger a área 4:3. Esse procedimento já é utilizado pela TV Globo na exibição de seus produtos (Novelas, Shows e Seriados).

EXEMPLOS DE EXIBIÇÃO PARA COMERCIAIS EM VERSÃO ÚNICA NO FORMATO HD NOS CANAIS ANALÓGICO E DIGITAL:

EXEMPLOS DE EXIBIÇÃO PARA COMERCIAIS EM VERSÃO ÚNICA NO FORMATO HD NOS CANAIS ANALÓGICO E DIGITAL:

     
     Se a entrega for em duas versões, nos canais analógicos será usada a versão SD fornecida juntamente com a versão HD.

     As informações de “closed captions” contidas no comercial HD (EIA-708) serão preservadas para exibição no canal analógico (EIA-608).

     Portanto, recomendamos que até lá todos os comerciais HD tenham o conteúdo mais importante enquadrado na área 4:3.

     A partir de 18/02/2013, a exibição de comerciais nos canais analógicos será feita exclusivamente pela conversão “center cut” do original HD, mesmo para comerciais que tenham sido entregues em duas versões.

ORIENTAÇÕES SOBRE A QUANTIDADE DE COMERCIAIS NO DISCO

   

     Poderão ser gravados até 10 (dez) comerciais por disco.

     Visando a segurança na veiculação dos materiais, as seguintes orientações deverão ser respeitadas:

•     Em cada disco só serão aceitos comerciais de um único anunciante/agência.

•     Todos os comerciais de um mesmo disco deverão ser do mesmo formato HD ou SD, até o limite de 10 por disco.

•     Não serão aceitos comerciais gravados em sequência como um clip único.

•     Todos os clips devem conter claquete, sinal de testes COLORBARS e gravados como clips separados no disco, conforme descrito no item D desse documento.

•     Cada claquete deve conter pelo menos as seguintes informações: Agência, Cliente, Produto, Marca, Data, Título/ Versão (máximo 26 caracteres), Duração, Produtora, número do CRT (Certificado de Registro de Título) e indicação sobre presença de Closed Captions e SAP.

•     O disco deverá vir acompanhado por uma ficha técnica que deverá conter as seguintes informações:

•     Agência, Cliente, Produto, Título, Versão, Duração/CRT

•     Ordem de cada comercial (posição na sequência de clips), detalhando o identificador e a duração de cada clip.

•     O nome do arquivo obrigatoriamente deverá ser igual ao título/versão do material.

FORMATOS HOMOLOGADOS PELA TV GLOBO

(*) Os formatos HDCAM, HDCAM-SR, BETA DIGITAL, XDCAM-HD 35Mbps serão aceitos até Dezembro de 2012 e recomendamos que somente sejam utilizados caso a produtora ainda não tenha como exportar para XDCAM-HD 50Mbps.

O MATERIAL ENTREGUE DEVE SEGUIR O SEGUINTE FORMATO (A)

01 segundo de claquete,

30 segundos de sinal de referência COLORBARS SMTPE e tom de áudio de 1kHz -20dBFS nos 4 canais de áudio,

02 segundos de Black sem áudio,

02 segundos de claquete e 02 segundos de Black entre a claquete e o início do comercial.

Após o comercial, devem ser inseridos 05 segundos de Black e 10 segundos de COLORBARS sem áudio. O nível médio de áudio do comercial deve ser -20dBFS.

Nos formatos XDCAM SD 50Mbps e HD 35Mbps, a codificação de áudio em 16 bits possui 8 canais.

Os canais de áudio de 1 a 4 devem ser preenchidos e codificados SEM Dolby.

Os canais de 5 a 8 devem ter silêncio.

No formato XDCAM HD 50Mbps, a codificação de áudio em 24 bits possui 4 canais.

O MATERIAL ENTREGUE DEVE SEGUIR O SEGUINTE FORMATO (B)

Quando o comercial for estéreo, os canais de áudio 1 e 2 devem ser replicados nos canais 3 e 4.

Os canais 3 e 4 podem conter SAP.

O Material para veiculação e/ou geração deve ser entregue em XDCAM, que vale tanto para as exibidoras com transmissão analógica (SD) quanto para as exibidoras que já iniciaram a transmissão digital (HD).

EMISSORAS DA TV GLOBO COM TRANSMISSÃO DE TV DIGITAL

Fonte:

http://comercial2.redeglobo.com.br/biponline/Documents/folder%20globo.pdf

Abs Ivo Dias

Bell Nuntita - O novo fenômeno da Musica!

Navegando na Internet a procura de novidades encontrei um novo fenômeno e isso já não me surpreende mais, a gente vê cada coisa....porém recentemente houve uma nova revolução na musica! É isso mesmo galera, a musica mundial já tem um novo talento e ela se chama Bell Nuntita!

Tudo começou quando ela se inscreveu num reality show chamado Thailand’s Got Talent. Ate ai tudo bem! Normal. Ela, como os demais candidatos, queria mostrar aos jurados que era capaz de ser uma grande cantora.

Mas a grande revelação se deu quando ela começou a cantar.

A musica começou e todos viram que ela tinha uma bela voz, afinada, mas de repente no meio da musica, ela muda do timbre  e começa a cantar com a voz mais grave, igual uma voz masculina, isso mesmo que vc esta pensando, ela começou a cantar igual a um homem. 

Todos, mas TODOS ficaram boquiabertos com o que estavam vendo e ouvindo claro!!! Como pode isso??? Então eis a grande revelação, 

Bell na verdade e uma TRANSEX.

Assista ao video:

Clique aqui e curtam a musica

abs a todos

Ivo Dias

Oficina de Vídeo

Para alunos e Profissionais do Mercado.

Objetivo: Este curso visa dar aos estudantes, desde o primeiro período, teoria e prática integradas à execução de programas de rádio e TV, entrevistas, reportagens, musicais etc.

Público-alvo: Estudantes de Graduação de Comunicação Social e Profissionais do Mercado.

Carga horária: 50 horas

Este curso é dividido em 4 módulos, seguindo o seguinte cronograma:

Módulo IA - Duração: 5 horas - Instrutor: Ivo Dias

• Técnicas de Gravação: Captação e operação de áudio em estúdio e externa. O Aluno conhecerá os vários tipos de microfones que existem no mercado e conhecerá suas aplicações para poder decidir qual microfone usar nos vários tipos de situações.

Módulo IB - Duração: 5 horas - Instrutor: Ivo Dias

• Dublagem: Aqui é apresentado todas as etapas de Dublagem, desde a entrada do filme no estúdio, onde o filme é traduzido pelo tradutor específico, marcado pelo diretor onde faz a escalação dos atores até a etapa da Dublagem, onde o aluno é convidado para dublar algumas cenas de filmes e desenhos para que assim ele possa aplicar essa técnica em sua própria produção caso seja necessário. 
• Rádio:   Introdução à linguagem jornalística no rádio, exercícios de redação, respiração e gravação de uma Rádio Novela.

Módulo II - Duração: 10 horas - Instrutor: Milton Mendonça

• Iluminação: Utilizar adequadamente os recursos de iluminação, lâmpadas, rebatedores de luz, gelatinas, mecânica da iluminação na cena: luz principal, de preenchimento, de fundo, contra-luzes e efeitos, iluminação em 3 pontos, etc.
• Operação de câmera: Operar a câmera para a obtenção de tomadas em diversos ângulos, movimentos e enquadramentos, plano e contra-plano, uso do Teleprompter.

Módulo III - Duração: 30 horas - Instrutora: Taís Veras

• Edição (não-linear): Os alunos irão aprender a interface e a funcionalidade completa do Final Cut. Esse curso cobre todo o básico, desde a captura inicial até a finalização e transferência para a fita ou o DVD. Os alunos irão aprender a dominar as várias ferramentas de precisão do Final Cut, assim como aplicar efeitos, transições, música, títulos e narrações a seus vídeos.

Módulo IV - Duração: 5 horas - Instrutor: Ivo Dias

• Sonorização e Mixagem: A sonorização é a parte fundamental de um filme. O aluno aprendera como inserir e editar uma música no programa (vídeo, comercial. etc) respeitando cada momento do filme, com seu volume (sobe som, desce som), pan (esquerdo, direito, surround). Com isso seu programa quando for exibido tanto na TV quanto no Cinema, terá as mesmas características que os demais. 

Ligue  2156-5000 e tire suas dúvidas ou acesse nosso SITE

http://www.faculdadeccaa.com.br/extensao/oficina-de-video