TIPOS de Conectores P1, P2, P3 e P10

Conheça as diferenças entre os conectores P1, P2, P3 e P10 e saiba como usá-los corretamente.

Identificando os plugs

Atualmente, temos três tamanhos principais de fones de ouvido, medidos pelo seu diâmetro: 6,35mm, usado em instrumentos (P10), 3,5mm (P2 e P3) e 2,5mm (P1). Ou também chamados por polegada: 1/4" (P10), 1/8" (P2 e P3) e 3/32" (P1), mais três configurações principais de plugue, conforme você pode ver na imagem abaixo.

É mais fácil e mais preciso fazer referência a cada tipo por meio da configuração P1, P2,P3, P10, para evitar qualquer mal-entendido, especialmente quando o áudio balanceado é levado em consideração. Esta descrição funciona para todos os tamanhos, por isso não desanime que os diagramas mostrem 3,5 mm e não 6,5 mm.

Microfone Estéreo Plus

O local mais comum de encontrar um conector de áudio é em seu smartphone ou computador. Apenas conecte seus fones de ouvido e pronto. Tanto o áudio mono quanto o estéreo foram padronizados, para garantir a compatibilidade do equipamento entre sistemas analógicos - mesmo quando adaptados a RCA.

Quando chegou a hora de adicionar um canal de microfone, as coisas ficaram um pouco em forma de pêra porque havia duas escolas de pensamento sobre como conectar as conexões. Um chamado CTIA e outro conhecido como OMTP. Alguns fabricantes optaram por trocar o soquete para fazer o contato da luva como a linha de aterramento (OMTP), enquanto outros optaram por deixar o contato com a base onde estavam, e espremer o novo canal na manga (CITA).

Como você pode ver no diagrama acima, houve um benefício em manter inalterada a posição de contato com a base, e esta é a solução que vemos com maior frequência em fones de ouvido para computadores, smartphones e tablets. Este foi sem dúvida o primeiro padrão.

Áudio e Vídeo 

O áudio do microfone não era o único tipo de sinal que esse novo contato poderia transmitir, e com a miniaturização de câmeras e filmadoras. A saída de áudio e vídeo analógica chegou logo à nós na forma de P3 para cabos 3RCA.

Novamente, sem um padrão definido, as pinagens dentro do soquete fêmea podem mudar de um fabricante para outro. Uma filmadora Sony provavelmente não funcionaria com um cabo breakout Panasonic AV, porque elas não eram conectadas da mesma maneira.

Em alguns casos, você pode trocar a RCA e continuar obtendo áudio e vídeo, mas nem sempre dá certo. 

Plugues de Mixagem e Soquetes

Como você pode imaginar, conectar um plugue P2 em um soquete P3 ou vice-versa resultará em um curto-circuito entre um canal e o terra. Na maior parte, um curta como este não é uma grande preocupação:

Os conectores TS/TRS são conhecidos como P1 (TS, TRS ou TRRS 2,5 mm), P2 (TS, TRS ou TRRS* 3,5 mm) e P10 (TS ou TRS 6,35 mm).

O diagrama acima mostra um plug regular de fones de ouvido P2. Usar ele em um smartphone não permitirá fazer chamadas de voz com "mãos livres", mas também não danificará nada. Isso também funciona para outros dispositivos como Tablets e Notebooks / PC.

Quando se trata de Câmeras filmadoras, Smartphones, a melhor opção é procurar um acessório oficial do fabricante. Para fones de ouvido estéreo com microfone, as coisas são muito mais fáceis. No máximo, você pode precisar dividir um TRRS em plugues estéreo, e de microfone separados, para se adequar ao seu notebook ou computador. 

Usos comuns de cada um

TS (P10)

Um plugue TS ou P1 possui dois condutores e pode existir pelo menos como 1/4 "e 3,5mm, podendo ser usado com conexões mono desequilibradas, no nível do microfone, no nível da linha ou no nível do alto-falante.

TRS (P1 e P2)

Um plugue P2 tem três condutores, e pode existir pelo menos como 1/4 "e 3,5mm, podendo ser usado com conexões mono balanceadas (especialmente quando não há espaço suficiente para o XLR de 3 pinos preferencial), embora muito seja usado para estéreo desbalanceado, no nível do microfone, no nível da linha ou no nível do alto-falante.

TRRS (P3)

Um plugue TRRS ou P3 possui quatro condutores, e é muito popular com 3,5 mm, podendo ser usado com áudio estéreo não balanceado com vídeo, ou com áudio estéreo não balanceado, e um condutor de microfone mono. 

O conector TRRS é extremamente popular entre smartphones e tablets e, até em certo ponto, com computadores, incluindo notebooks Windows e Macs. Infelizmente, existem dois padrões conflitantes associados ao seu uso, com áudio estéreo desbalanceado e um condutor de microfone mono.

Algumas combinações permitidas e proibidas

Aqui estão algumas combinações permitidas e proibidas. 

Conexão permitida

• De um modo geral, é perfeitamente possível conectar um fone de ouvido estéreo P2 - sem microfone - ao seu smartphone ou tablet que tenha um soquete P3. Como você verá observando os dois padrões P3, há uma sobreposição de padrões, de modo que o P2 se alinha perfeitamente aos conectores apropriados na parte externa do soquete. Em muitos smartphones, a detecção de um P2 desliga automaticamente o alto-falante interno, enquanto mantém o microfone do dispositivo ativo, para que você possa ter uma conversa telefônica ouvindo seu fone de ouvido estéreo, e ainda falando ao telefone.

Combinações Proibidas

• Não conecte os fones de ouvido P3 na entrada de fone de ouvido P2 de alguns microfones MXL, que possuem um cabo Y embutido no cabo do microfone. Isso causará problemas graves.
• Se você estiver usando qualquer dispositivo de áudio digital para gravar com seu smartphone ou tablet (por exemplo, 30 pinos, Lightning ou USB OTG), incluindo qualquer um dos muitos dispositivos de áudio digital que funcionam com Android ou iOS, não conecte seus fones de ouvido na entrada P3 do seu smartphone ou tablet durante uma gravação. Você deve usar apenas o fone P2 (ou um adaptador) para monitorar quando estiver gravando de uma fonte digital no smartphone ou tablet. Caso contrário, em muitos casos, a presença do plugue P3 fará com que seu smartphone ou tablet substitua a fonte digital.

FONTE: https://www.oficinadanet.com.br/hardware/24461-qual-a-diferenca-entre-os-cabos-p1-p2-p3-e-p10

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Exporting Quicktime files with 5.1 Surround Tracks using Compressor

A tutorial on exporting quicktime files with embedded 5.1 surround tracks using Compressor, also detailing how to setup a Final Cut Pro timeline to export more than 2 tracks of audio.

5.1 Surround Tracks

Como preparar áudio para codificação DCP

O áudio para codificação DCP pode ser entregue em dois formatos principais: integrado como faixas de áudio em um quicktime (.mov) wrapper ou como arquivos de áudio .wav individuais.

Para criar um .mov com as faixas de áudio corretas no Final Cut Pro, siga as etapas abaixo:

1. Crie sua sequência. 

Edite sua seqüência, criando uma imagem e 6 faixas de áudio. Comece a seqüência no início da imagem exata, deixando para fora qualquer espaço, barras de cor, beeps, etc. no início ou no final do filme.

2. Certifique-se de que seus seis canais de áudio estejam na seqüência correta: 

Linha de faixa de áudio (para mixagem 5.1): 

Pista 1 - L (5.1 - esquerda) 

Pista 2 - R (5.1 - direita) 

Pista 3 - C (5.1 - centro ) 

Pista 4 - Lfe (5.1 - sub) 

Pista 5 - Ls (5.1 - surround esquerdo) 

Pista 6 - Rs (5.1 - surround direito)

3. Ajuste suas configurações de áudio. 

Verifique se as configurações de áudio do projeto estão definidas corretamente: 

- Defina preferências de seqüência para 6 saídas de áudio mono, com correção de 0DB. Não configure a predefinição de monitoramento '5.1'.

4. Ajuste as configurações de áudio da Time Line. 

- Ajuste a configuração de saída de áudio padrão na linha de tempo do Final Cut para cada canal de áudio, de modo que ele seja mandado ( output ) para o respectivo canal. O canal 1 precisa ser mandado para o canal de áudio 1, canal 2 para o canal de áudio 2, canal 3 para o canal de áudio 3 e assim por diante. Isso precisa ser feito manualmente para cada canal.

5. Exporte como Quicktime. 

Exporte a seqüência como um arquivo de quicktime. Ajuste para a Apple Pro Rez 422 para imagem e saída de áudio de 6 canais para áudio.

Para exportar faixas de áudio .wav individuais, siga as seguintes etapas:

1. Configure sua sequência da Time Line seguindo as etapas 1-4 acima.

2. Uma vez que o tamanho de exportação dos arquivos .wav é limitado a 2GB, você precisará exportar os arquivos um a um. Crie uma duplicação da sequência e desative os canais de áudio 2-6.

3. Exporte áudio como arquivo .wav, em 48kHZ. Isso exportará o canal habilitado 1. Rotule claramente como "Canal 1 - L (5.1 esquerda)".

4. Desative o canal 1, ative o canal 2. Exporte o canal habilitado 2. Rotule claramente como "Canal 2 - R (5.1 direita)".

5. Continue através dos canais 3-6, até que você tenha exportado os seis canais individuais como canais .wav.

6. Crie uma nova seqüência. Importe o arquivo de imagem de quicktime da seqüência, bem como os canais .wav individuais recém-criados e edite na linha de tempo, para garantir que todos os elementos de imagem e som exportados se sincronizem corretamente.

7. Os arquivos podem ser enviados por disco rígido, dropbox ou outros sistemas de transferência de arquivos de sua escolha.

Os elementos de imagem e som precisam ter exatamente a mesma frame rate e o número de frames, caso contrário, eles não podem ser usados ​​para a criação do DCP. 

fonte:http://realdcp.com/

DESLIGAMENTO da TV ANALÓGICA X SISTEMAS SEM FIO ( microfones )

SHURE DO BRASIL, esclarece todas as dúvidas sobre  o impacto nos sistemas sem fio!

Fernando Fortes, especialista em Desenvolvimento de Mercado Sênior, Pró Áudio, da SHURE DO BRASIL, esclarece todas as dúvidas sobre desligamento da TV analógica e o impacto nos sistemas (microfones) sem fio.

1) Como funcionam os canais de TV e qual a relação deles com os sistemas de áudio sem fio?

Cada canal de TV ocupa um espaço de 6MHz no espectro eletromagnético, seja ele  digital ou analógico. A grande diferença entre os dois tipos é a forma como ocupam este espaço de 6MHz. A TV analógica não ocupa completamente este espaço e sobram alguns “pedaços vazios”, onde conseguimos colocar alguns microfones sem fio. O mesmo não ocorre nos canais de TV digital, onde com muita dificuldade conseguimos colocar 1 sistema sem fio.

Existem, basicamente, 3 áreas do espectro onde os canais de TV estão distribuidos: VHF baixo: de 54 a 88MHz (canais 2 a 6 da TV), a VHF alto: de 174 a 216MHz (canais 7 a 13 da TV) e UHF: de 470 a 806MHz (canal 14 a 69).

2) Se antes tínhamos só a TV analógica, quando as transmissões de TV digital se iniciaram no brasil?

A primeira transmissão de TV Digital no Brasil ocorreu em 2 de dezembro de 2007, em São Paulo. Em julho de 2012 iniciaram as transmissões digitais nas últimas cidades que faltavam: Rio Branco (Acre) e Porto Velho (Rondônia).

3) Como os canais de TV analógico e digital convivem juntos?

De forma harmoniosa. Veja abaixo uma varredura do espectro de UHF de São Paulo feita em Fevereiro de 2017. É possível observar um grande número de canais de TV digital (cerca de 26 canais) e também de canais de TV analógicos (cerca de 20).

4) Agora que temos canais de TV analógicos e digitais, eles viverão juntos e felizes para sempre?

Não, não viverão. Até o final do ano de 2018 todos os canais de TV analógicos no Brasil serão desligados. Na realidade, eles estão sendo desligados desde fevereiro de 2016, quando o desligamento foi iniciado na cidade de Rio Verde, em Goiás. Veja abaixo o cronograma de desligamento desses canais:

• 15/02/2016 - Rio Verde/GO

• 26/10/2016 - Brasília/DF, Águas Lindas de Goiás/GO, Cidade Ocidental/GO, Cristalina/GO, Formosa/GO, Luziânia/GO, Novo Gama/GO, Planaltina/GO, Santo Antônio do Descoberto/GO, Valparaíso de Goiás/GO

• 29/03/2017 - São Paulo/SP

• 31/05/2017 - Goiânia/GO

• 26/07/2017 - Belo Horizonte/MG, Fortaleza/CE, Juazeiro do Norte/CE, Sobral/CE, Recife/PE, Salvador/BA

• 27/09/2017 - Campinas/SP, Franca/SP, Ribeirão Preto/SP, Santos/SP, Vale do Paraíba/SP

• 25/10/2017 - Rio de Janeiro/RJ, Vitória/ES

• 31/01/2018 - Curitiba/PR, Florianópolis/SC, Porto Alegre/RS

• 28/03/2018 - Bauru/SP, Presidente Prudente/SP, São José do Rio Preto/SP, São Luís/MA

• 30/05/2018 - Belém/PA, João Pessoa/PB, Maceió/AL, Manaus/AM, Teresina/PI, Aracaju/SE, Natal/RN

• 28/11/2018 - Boa Vista/RR, Campo Grande/MS, Cuiabá/MT, Macapá/AP, Palmas/TO, Paraná (Oeste do Estado), Porto Velho/RO, Rio Branco/AC, Rio de Janeiro (interior), Rio Grande do Sul (Sul do Estado), São Paulo (interior)

• 05/12/2018 - Blumenau/SC, Jaraguá do Sul/SC, Joinville/SC, Campina Grande/PB, Dourados/MS, Caruaru/PE, Petrolina/PE, Rondonópolis/MT, Feira de Santana/BA, Vitória da Conquista/BA, Governador Valadares/MG, Juiz de Fora/MG, Uberaba/MG, Uberlândia/MG, Imperatriz/MA, Marabá/PA, Mossoró/RN, Parnaíba/PI, Santa Maria/RS

Cronograma de Desligamento dos Canais de TV Analógico

5) Então os canais de TV analógicos serão desligados e vamos ficar só com os canais digitais?

Sim, exatamente. Com o desligamento dos canais analógicos, teremos só os canais digitais sendo transmitidos.

6) Então significa que teremos mais espaço livre?

Sim e não. Sim por que ficaremos somente com os canais digitais. Não, por que junto com o desligamento, teremos o início do funcionamento do 4G na faixa de 700MHz. Chamamos “faixa de 700MHz” o espaço entre 698MHz (canal 52) até 806MHz (canal 69). Isto significa que não existirá mais nenhum canal de TV – analógico ou digital – do canal 52 ao canal 69, totalizando 18 canais, ou precisamente 108MHz de espaço do espectro. Esta faixa será usada pelas operadoras de telefonia para o serviço 4G.

7) Mas hoje eu já tenho 4G no meu aparelho celular, o que vai mudar?

O 4G que você tem hoje no seu aparelho celular funciona na faixa de 2.6GHz (banda 7 LTE), que possui limitações de alcance e banda – e ainda custam muito caro. O 4G em 700MHz tem alcance médio 4 vezes maior que o 4G operando em 2.6GHz. Por isso, necessitam de um menor número de antenas (mais barato e cobertura melhor). Além de taxas de transferência muitas vezes maiores.

8) O que isso tudo tem a ver com os sistemas e microfones sem fio?

Alguns microfones sem fio, monitores pessoais (in-ears), sistemas de comunicação sem fio (intercom) e outros usam a faixa de UHF (hoje de 470 a 806MHz). Como parte desta faixa será destinada ao 4G, não será mais possível usar sistemas como estes na faixa de 698MHz a 806MHz.

9) Então, quais sistemas serão afetados por esta mudança de espectro?

Simples de responder: todo e qualquer sistema que funcione de 698MHz a 806MHz.

10) Será ilegal usar microfones na faixa de 700MHz?

Resposta curta e simples: SIM

11) Mas eu terei problemas se continuar usando o meu microfone na faixa de 700MHz?

A longo prazo com certeza. A curto prazo, pode ser que tenha sorte e o 4G seja mais fraco na região onde você vai usar o microfone, ou mesmo a sua cidade pode levar um tempo maior para colocar o 4G em ação. Mas, quanto mais o tempo passar, mais pessoas usarão o sistema 4G em 700MHz, mais denso ficará este espectro e mais difícil ficará usar um sistema sem fio nesta faixa. Além de ser ILEGAL a partir do funcionamento do 4G.

12) Posso mandar o meu sistema sem fio Shure para a assitência técnica ou mesmo para a fábrica para que troquem a frequência?

Não. A troca da frequência requer a troca de centenas de componentes eletrônicos específicos e também uma reprogramação completa e ajustes. Isto custa muito caro – mesmo se fosse possível. Veja, muitos destes microfones e sistemas de monitor pessoal têm mais de 10 anos de vida e muitas vezes os componentes não são mais vendidos ou fabricados.

13) Terei que trocar os meus acessórios como antenas, cabos, distribuidores, combinadores, splitters?

Muito provavelmente não, pois estes equipamentos foram projetados para trabalharem na mesma faixa de frequência em UHF que teremos agora: 470MHz a 698MHz. Pontualmente, a Shure poderá sugerir que determinados equipamentos tenham o firmware atualizado de forma a reduzir a banda de funcionamento para 470 a 698MHz, evitando assim que os equipamentos operem ilegalmente na faixa de 700MHz.

14) Verifiquei que em algumas lojas (físicas e on-line) existem sistemas e microfones sem fio na faixa de 700MHz a venda. Então, as empresas continuam fabricando equipamentos nessa faixa de frequência?

Algumas empresas, infelizmente, continuam. A Shure já se preocupava com isso há cerca de 10 anos e desde 2010 não comercializa produtos na faixa de 700MHz no Brasil. Se você encontrar algum equipamento a venda nessa faixa de frequência, NÃO RECOMENDAMOSa compra desse produto. Se comprou algum equipamento nessa faixa, corra de volta para a loja e devolva porque certamente em breve você terá problemas!

15) O que eu faço se tiver equipamentos antigos em 700MHz?

Recomendamos que você substitua esses equipamentos por novos modelos que não operam nessa faixa. Hoje em dia existem diversas opções de modelos modernos que oferecem recursos avançados, áudio com qualidade muito superior e ainda transmissão mais segura e robusta.

Fonte: Shure Brasil

Diferença entre analógico, digital não é que muita gente pensa

POR PETER KIRN

"Analog contra digital" - a discussão, ao que parece, está em toda parte. O problema é que muitas pessoas simplesmente não entendem o que significam estes termos. Em um vídeo de 25 minutos - envolvente e divertido para assistir direto para a final - os maiores mitos todos pegos.

Em suma: 
1. 16-bit, 44,1 kHz realmente é bom para muitas tarefas. (Você está salvando os dados para o computador e processamento ao invés de seus próprios ouvidos. Espero falar sobre esta questão em mais detalhes em breve.) 
2. Áudio digital não envolve stairstepping. 
3. Os sinais digitais podem armazenar e ser usado para reproduzir o som que é idêntico ao que está armazenado em formato analógico.

"Escolher" entre analógico e digital, como categorias, portanto, não faz qualquer sentido. Agora, escolher entre filtros individuais, por exemplo, ou se preocupar com o projeto físico de instrumentos eletrônicos, ou reconhecer que você pode estragar a uma gravação digital ou analógica - todas essas coisas são importantes. Na verdade, eles são importantes tanto que obscurecendo-los com a desinformação é uma coisa muito ruim.

O vídeo é o trabalho de Monty Montgomery em xiph.org . (Veja também:xiph.org/video 01) Assista ao vídeo, mas aqui vai uma discussão:

A tecnologia digital é bastante simples de definir. Um sistema utilizando o sinal digital representa simplesmente informações discretas, como valores amostrados. Um sinal analógico utilizar continuamente um sinal eléctrico variando. Ambos são meios de codificação - o som não é literal.Um sistema digital é assim chamado porque os valores discretos são semelhantes a contagem (daí "dígitos", como em contar com os dedos), enquanto que um sistema analógico utiliza um sinal elétrico que é análogo a - embora não literalmente - o original, em que varia da mesma forma que (para o som) pressão iria.

O problema é que as pessoas imaginam sinais digitais de ser algo diferente do que elas são na realidade. Ubiquity pode produzir ignorância. Antes digitais tornaram-se tão generalizada, gravação e fotografia foi a primeira revolução. E, talvez, parte do problema é que a nossa sociedade tornou-se tão confortável com os processos - aqueles que teriam parecido mágica para alguém um pouco mais de um século atrás - que não conseguiram distinguir entre a representação eo real. Mas qualquer fotografia, qualquer gravação é diferente do seu tema original.

Sinais analógicos e digitais são, como palavras e números, um meio de informação de codificação.Cada um tem limites. No som, os limites são medidos nas dimensões que medem áudio, frequência e amplitude.

Digital não é menos "real" do que a analógica - e porque ouvimos, no final, ao som e não o sinal, os dois podem alcançar os mesmos resultados. Isso significa que você não tem que escolher. Esta não é uma questão religiosa. É um detalhe de implementação.

Isso não quer dizer que a diferença entre analógico e digital de si é irrelevante - detalhes de implementação pode ser muito importante. Se você perceber que, fundamentalmente, os sinais digitais e analógicos podem criar e capturar os mesmos sons, então você transformar em vez de todas as outras decisões possíveis de um designer pode fazer. Existem muitas variedades de filtros diferentes, por exemplo, cada uma com características diferentes. A escolha do circuito analógico ou digital, em seguida, torna-se dependente do que é mais econômico, mais lógica, e que o som desejado e as características de usabilidade de um circuito teria.

E como as pessoas sobre-enfatizar a diferença de sinal e características sonoras fundamentais, eles também ignorar tudo o resto.

A escolha de controle analógico ou controle digital, por exemplo, é significativo. (Em suma: sem suavização, digitais controles pode causar efeitos escada-piso, e da mesma forma os controles analógicos podem ser mais limitados em termos de recursos como de automação.)

Isso também coloca em maior relevo as outras razões que as pessoas favorecem a tecnologia analógica. "Calor" de analógico por exemplo, pode não ser uma característica fundamental do sinal analógico, mas é característica de outras tendências de modelos analógicos. Ele nos diz em parte que ter fidelidade de dados mais literal nem sempre é melhor. Equipamento analógico também se comporta de forma única, suscetível a variações no clima, idade, terra e outros recursos - algo que pode ser positivo em alguns casos e negativos em outros, mas isso é mais difícil de modelar em formato digital.

Acima de tudo, é lamentável que o termo "analógico" tem substituído por "físico", particularmente fora dos contextos de som. Nenhum hardware é verdadeiramente "digital." Todos que incorpora uma quantidade de circuitos analógicos, por exemplo, e também é a soma de muitas decisões de design. O fato de que nós pensamos de computadores como não ter interfaces físicas é, talvez, a própria crítica do design de interação física de computadores - estamos em um caminho usado para o mouse e teclado que podemos esquecer que estamos tendo uma experiência concreta em tudo . A vantagem de outros projetos pode ser para lembrar as pessoas de que a experiência.

Quando as pessoas descrevem o apelo de discos de vinil, hardware synths coberto de botões e interruptores, cabos de patch e Modulares e outras experiências "analógicos", o que eles realmente estão dizendo é que eles gostam das qualidades físicas destas coisas. E não há razão para a tecnologia digital não pode estar envolvido. Cada vez mais, é: a música é agora muitas vezes gravado digitalmente, misturado, masterizado e antes de ser pressionado para vinil e instrumentos digitais estão fazendo uso de mais botões e interruptores e até mesmo patch cords, ao invés de focar em experiências "virtuais" de telas e semelhantes.

Em vez de ficar preso em debates sem sentido como se analógico ou digital é "melhor", em outras palavras, precisamos ter debates muito significativas sobre design, som, música e arte. Mas isso soa, pelo contrário, como um bom uso do tempo.

Passar os 25 minutos - você não vai se arrepender, mesmo se este material for uma crítica. Graças a Chris Randall  

Abs Ivo Dias 

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Equalizando em seu programa de edição de áudio

Quando  você começar a brincar com EQ, vai perceber que certas faixas de freqüência oferecem diferentes sonoridades. Eu listei estes abaixo para ajudá-lo a encontrar um caminho em torno do EQ.

Como regra geral, o ajuste do equalizador gráfico deve ser semelhante a uma forma de U, como ilustrado. Eu costumo começar as freqüências em torno de 250kHz e trazê-lo de volta em cerca de 350kz.

Eis algumas dicas:

20Hz a 60Hz - Range dificil e complicado.

Alto-falantes normais tendem a lutar com essas baixas frequências graves, porque eles são difíceis de replicar. Eu sugiro que você soltar essas freqüências.

60Hz a 250Hz - O calor ea Faixa de Presença.

Aumentando estas freqüências vai dar o seu calor de áudio. Se você não tem o suficiente nestas freqüências, sua voz soará plana demais.

250Hz a 2kHz - O Range Telefone.

Estas são as freqüências que você ouve no telefone. Metálico, sem graves ou agudos. Atenuando estas freqüências vai tirar o telefone desagradável sentir e dar a sua voz mais clareza.

2kHz a 4kHz - O Range Detail.

É neste intervalo que você vai encontrar um monte de detalhes, tais como consoantes. Aumentar este intervalo vai fazer com que a  sua voz mais fácil de entender e seu ouvinte não vai estar forçando seu ouvido para ouvir o que você diz.

4 kHz a 6 kHz - O Range Presença .

Aumentar este intervalo, a sua voz ficara com mais clareza e com isso ela se destacara.

6 kHz a 20kHz - A gama Sibilance.
Aumentar  estas freqüências vai aumentar sibilância no entanto, vai sobressair muito mais a respiração.

Então, qual é o grave ( low )? O que é o agudo ( treble )? Ah, e que tal médio ( midrange )? Vamos dividi-los aqui.

Abs e boas equalizaçoes

Ivo Dias